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木馬書評何俊鋒專欄高才詠華章妙墨書逸

2019-10-12 16:47:14来源:励志吧0次阅读

  高才咏华章妙墨书逸

  推荐因一份浓浓的乡情,让我走近了书院门26号周至乡党高咏华新开的“咏华斋”在一杯绿茶的品茗中,一幅幅绽着梅香的书法作品进入我的视线那一气呵成的体势,那因锋造势的遒劲意兴,那整体和谐的勃勃笔姿,那行云流水的涵容与圆润将方块字的形象感与立体感神而化之读他的作品,就好像欣赏一支优美绝伦的协奏曲,好比在欣赏芭蕾舞中的“天鹅湖”

  咏华先生出身柴门,却自幼酷爱书法,不管是少年求学,青年从军,还是转战油田,不管人生的角色如何的转变,手中的笔一刻也没停过侵 道数十载,不事张扬,默默向学,初入唐宋,师习颜体,数经名师指点,师承欧阳中石和张海等书法大家,既谨遵师训,又师古不泥,博取众长,同中求异,同是放怀自然,异在各取生机他从唐楷入手,遍临欧颜和汉隶诸贴,着意形与神的猜度,把险绝与粗犷,笨拙与秀气融为一体,在承颜体之大气与华体之筋骨同时,又将欧体的秀美挺拔融入颜体之中,独劈一条欧颜并济的艺术之路,形成了自己含蓄劲健,向背和谐,凌云健笔,神采飞扬的书风

  在“咏华斋”所读作品中,咏华先生真行隶篆诸体皆随,尤擅楷书,工于行书从他的作品中,我能读出一股雄强,朴厚,沉静的骨力感,同时又具有明显的柔情,洒脱,灵活的云烟之美尤其让我感兴趣的是,他在行草中能将柔美与苍劲融合一体,多种笔法交相辉映,跌岩起伏,大开大阖,能给人一种强烈的视角冲击力他善于以浓墨造势,枯笔写意,方笔示力,圆笔抒情,用笔法的灵活多变来追求作品的韵致因之,他的行书作品才显得雄奇刚健,大气磅礴,同时有飘逸灵动,满纸烟云这种书法境界,完全是咏华先生将贴学与碑学完美融合的绝妙境界

  书法第一要素在于用笔用笔过重,会造成墨迹缰死,缺乏生命力,过轻,则会造成笔迹飘忽不定,缺乏沉稳之感,过放,会落墨轻狂,张牙舞爪,而过收,又会让读者感到呆板,没有 咏华先生在用笔上曾得中石先生亲点,用墨精微,将浓遂枯,很好的把握了疾迟、虚实,收放的恰当结合在多幅作品中,他将浓墨润笔与干涩枯笔大胆的运用,总是蘸一次墨,尽情的一挥而就,这些作品中,浓墨与淡墨,润笔与枯笔相互映衬,形成显明的对比,前后左右充满呼应之势和顾盼之情,很好地表现了书写内容之苍凉悲壮的情调;如果咏华先生没有深厚的传统功底和超前的现代意识,没有超人的卓识和高深的境界,他自然是不敢如此而书写的

  书法是一门最心灵化的艺术,是书法家通过点,线,布白作为特殊语言倾诉感情的艺术如果缺少了“精,气,神”那只能是操作的机械熟练,充其量只能称为匠,匠出来的东西,是注定没有感染力和生命力的高咏华的书法作品好就好在形神兼备,气韵生动不仅有表象的美,更具有内在的神因而作品就显得很大气既写出了自己雅致高怀的个性,也写出了蓬勃向上的时代感他的小楷,行书严谨匀称,静谧平和,章法端庄精湛,既有颜体端正平整,宽博宏大之势,又含有欧书险绝秀丽之态,灵秀之巧中透着挺拔之势,书卷气极浓,给人以豁达儒雅,似侧耳听声,潺潺溪流;他的篆隶作品应规入矩,方圆乃成,意气密丽,疾闪飞动,笔法深沉稳健,凝重如山,端庄厚实,金石气十足在我的记忆里,那幅《临江仙》印象最深,那缕行云流水的节奏,那般儒雅天成的神韵,那种才气横溢的诗情,读之使人如沐者风,如赏雨荷,如临涧望月,而又怎么能不击掌三叹叹作者的宣泄自如,叹作者的意随笔到,叹作者的由术经艺,进入道的殿堂,就连中国书协主席张海参观咏华先生书作后,也给予了较好的评论:“形是颜体之风,细察之,有欧意,有魏味,入贴追求了形象,达到了神象,取欧颜之优势后,出贴自然,形成自己独有的风格,非几十年功力是做不到的”著名书法家吴三大也认为“先生的行书能收得住,有大气势,有震撼力,中小楷却能放得开,秀气端庄,古雅厚实”中国石油书协副秘书长任笑儒点评先生的字是“高雅洒脱藏苍劲,舒展飘逸透古拙”

  先生已知天命,不沉溺利欲,也不醉心虚誉,更不朝学执笔,暮夸已能臻此境界者,惟咏华先生是也

  共 1641 字 1 页 转到页 【编者按】书法第一要素在于用笔用笔过重,会造成墨迹缰死,缺乏生命力,过轻,则会造成笔迹飘忽不定,缺乏沉稳之感,过放,会落墨轻狂,张牙舞爪,而过收,又会让读者感到呆板,没有 咏华先生在用笔上曾得中石先生亲点,用墨精微,将浓遂枯,很好的把握了疾迟、虚实,收放的恰当结合在多幅作品中,他将浓墨润笔与干涩枯笔大胆的运用,总是蘸一次墨,尽情的一挥而就,这些作品中,浓墨与淡墨,润笔与枯笔相互映衬,形成显明的对比,前后左右充满呼应之势和顾盼之情,很好地表现了书写内容之苍凉悲壮的情调;如果咏华先生没有深厚的传统功底和超前的现代意识,没有超人的卓识和高深的境界,他自然是不敢如此而书写的感谢俊锋先生投稿旋转木马,给我旋转木马大力支持每一篇评论总能抓住人物的特点,从不同的角度,引导读者对作品的理解与赏析【:紫灵兰】

  1楼文友:- 0 06:42:20 书法第一要素在于用笔用笔过重,会造成墨迹缰死,缺乏生命力,过轻,则会造成笔迹飘忽不定,缺乏沉稳之感,过放,会落墨轻狂,张牙舞爪,而过收,又会让读者感到呆板,没有 咏华先生在用笔上曾得中石先生亲点,用墨精微,将浓遂枯,很好的把握了疾迟、虚实,收放的恰当结合在多幅作品中,他将浓墨润笔与干涩枯笔大胆的运用,总是蘸一次墨,尽情的一挥而就,这些作品中,浓墨与淡墨,润笔与枯笔相互映衬,形成显明的对比,前后左右充满呼应之势和顾盼之情,很好地表现了书写内容之苍凉悲壮的情调;如果咏华先生没有深厚的传统功底和超前的现代意识,没有超人的卓识和高深的境界,他自然是不敢如此而书写的感谢俊锋先生投稿旋转木马,给我旋转木马大力支持每一篇评论总能抓住人物的特点,从不同的角度,引导读者对作品的理解与赏析 长大的代价,是纯真都融化

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